La subasta de hombres de Sotheby’s no debería sorprender a Web3

La semana pasada, la casa de subastas heredada Sotheby´s cerró la última subasta de su iniciativa NFT solo dos días después de su apertura el 24 de marzo. El espectáculo, titulado Nativamente digital: Glitch-ismocontó con 17 artistas del mundo del arte glitch, una estética conocida por sus imágenes distorsionadas, luces intermitentes y composiciones erráticas.

Sin embargo, el programa generó controversia rápidamente y fue criticado por no presentar a una sola artista en la lista de la subasta.

“Sotheby’s está pausando Natively Digital: Glitch-ism para corregir el desequilibrio en la representación dentro de la venta, y se relanzará con un grupo de artistas más equitativo y diverso en una fecha posterior”, dijo la compañía. escribió en un tuit del 26 de marzo abordar la controversia. En general, la medida fue bien recibida por la comunidad de Web3, que aplaudió la voluntad de Sotheby’s de corregir el rumbo.

Aún así, la supervisión original de la compañía fue todo menos sorprendente.

Web3 puede, a veces, parecer demográficamente desequilibrado cuando se trata de género. ¿Dónde están las mujeres en Web3? La pregunta parece a la vez absurda y racional. Las mujeres han sido una parte integral del espacio desde sus inicios; sin embargo, el estereotipo de su ausencia persiste, incluso a los ojos de algunos de los nombres más importantes de la comunidad NFT.

Una ilusión persistente

En un grado u otro, el espacio Web3 está constantemente obsesionado por la idea de que el hermano criptográfico, un chico de la fraternidad de finanzas convertido en caricatura amante de los tokens digitales, domina los proyectos, iniciativas y organizaciones basados ​​en blockchain. No se puede ignorar que, según algunas estimacioneses mucho más probable que los hombres en los EE. UU. posean criptomonedas y participen en sus ecosistemas que las mujeres.

Pero insinuar que las mujeres no existen en el espacio es peor que una fantasía: es una mentira dañina.

Lamentablemente, nadie es inmune a la alucinación. NFTNick — coanfitrión del Programa matutino de NFT y una figura muy conocida en el espacio con más de 140,000 seguidores en Twitter, se encontró en problemas en febrero de 2023 cuando recurrió a Twitter para enumerar los fundadores más influyentes en Web3. Ninguno de ellos mujeres.

Betty, la fundadora y directora ejecutiva de Deadfellaz, señaló esto. Nick defendió la lista, diciendo que los hombres ocupan todos los puestos más relevantes en el espacio.

Incluso Beeple, uno de los nombres destacados de la comunidad NFT, es susceptible al espejismo. Después de la apertura de Beeple Studios en marzo de 2023, los comentaristas de Web3 notaron cuán llena de hombres había sido su celebración inaugural.

de Beeple respuesta a artnet‘s Kenny Schacter al respecto fue menos que ideal: “Quiero decir que es lo que es, el espacio es todo malditos tipos. Este fue solo nuestro primer evento y, como con cualquier evento de arte o criptografía, la diversidad siempre podría ser mejor”. El hecho de que Beeple, alguien que está tan íntimamente familiarizado con el espacio NFT, piense que las mujeres están ausentes en Web3 indica hasta qué punto la niebla de este concepto demográfico erróneo se cierne sobre el panorama.

Por supuesto, eso no quiere decir que Beeple sea una “mala” persona (una etiqueta vaga en cualquier situación). Incluso los críticos de él admite que parece una persona amigable que quiere que los artistas de todos los ámbitos tengan éxito. Pero eso no lo exime de la responsabilidad de tener un nivel básico de conocimiento de las contribuciones de las mujeres y el lugar que ocupan en Web3.

Con la controversia del Glitch-ism, Sotheby’s se encuentra en una posición similar. Nick, Beeple y la casa de subastas pueden (y con suerte lo harán) hacer un mejor trabajo fomentando oportunidades inclusivas para la comunidad del criptoarte, especialmente con tantos miembros de Web3 haciéndolos responsables.

Empujando por el cambio dentro

Un día después de que Sotheby’s lanzara Glitch-ism, la artista de performance Oona llevó a Twitter para llamar la atención sobre la naturaleza desequilibrada del espectáculo. Patrick Amadon, uno de los artistas que Sotheby’s había incluido en la subasta, respondió a su tuit. Amadon estuvo de acuerdo con la observación de Oona y sugirió que Sotheby’s podría haber incluido a varias mujeres artistas de glitch.

Solo unas horas después, Amadon retiró su obra de arte de la subasta de Sotheby’s en una muestra de solidaridad con las mujeres de Web3. La medida, sin duda, enfatizó la gravedad de la situación y probablemente influyó en la decisión de Sotheby’s de relanzar la subasta en una fecha posterior de una manera que refleje mejor la realidad.

Hablando con nft ahora sobre la controversia, Amadon enfatizó que pasar por alto los roles de las mujeres en la creación de la comunidad de arte glitch es una de las principales razones por las que decidió retirarse de la subasta.

“Las mujeres y las personas no binarias han desempeñado un papel importante en el movimiento artístico del glitch digital”, dijo Amadon. “Su falta de inclusión en lo que iba a ser una primera venta histórica única de ‘falla’ en una institución importante fue un problema. No se sentía bien para mí continuar [while] sabiendo esto, hice lo que sentí que era correcto y me retiré de la venta. No esperaba que mi acción desencadenara los eventos que se desarrollaron o la atención de los medios. Fue agradable ayudar a que la comunidad se destacara y obtener una prensa positiva para el espacio del arte digital”.

Entre las personas que Amadon sugirió que formaran parte de la subasta estaba Empress Trash (Drea Jay), una conocida artista de glitch con muchos seguidores en la esfera Web3. Al dirigirse a la exhibición de arte sobre fallas de Sotheby’s en una correspondencia con nft now, Jay expresó su agradecimiento a la comunidad por pedir su inclusión en la exhibición y habló sobre la dinámica más amplia de la representación de las mujeres en Web3.

“Estoy agradecido con todos los que han estado involucrados para amplificar nuestras voces y preocupaciones”, explicó Jay. “La inequidad en el mercado como un todo basada en la identidad y el estatus socioeconómico es algo en lo que me he enfocado desde que llegué al espacio. Si bien en el transcurso de mi tiempo aquí he visto mejoras, lamentablemente [still] ver y experimentar mujeres, LGBTQ+ y BIPOC infravaloradas en su conjunto en todos los géneros para sus hombres [and] contemporáneos anónimos”.

Jay también señaló que, si bien algunos artistas optan por mantener una identidad anónima, ese enfoque le negaría la capacidad de ser verdaderamente ella misma en su práctica creativa, despojándose de la identidad misma a través de la cual existe como artista. Ella cree que elegir ser anónima como mujer en Web3 reconoce el problema pero al mismo tiempo lo descarta en lugar de abordarlo. Como alguien que gana cada vez más fama y reconocimiento por su trabajo, Jay señala el hecho de que estos significan poco sin un crecimiento financiero equivalente.

“No es falta de calidad o relevancia histórica de mi trabajo [that explains] por qué no se valora más”, explicó Jay. “Hay una dinámica social y de mercado más grande en juego […] una parte de eso es devaluar a las mujeres, LGBTQ+ y BIPOC en general. Esta es la razón por la que contribuí con mi voz y ayudé a amplificar a otros con la protesta de Sothebys, no porque no me incluyeran específicamente”.

¿Un camino a seguir para la equidad de género en Web3?

Amadon cree que Sotheby’s no actuó maliciosamente y, en cambio, atribuye el descuido a un punto ciego cultural al que la casa de subastas simplemente necesita prestar más atención. Esa es una distinción importante, que marca la diferencia en cómo Web3 elige abordar las soluciones relacionadas con la representación de género.

“Creo que Sotheby’s acaba de cometer un error genuino, y espero que la atención a este tema resulte en un mejor diálogo y tal vez más enfoque en que los grupos marginados estén representados de manera más justa por sus contribuciones al espacio”, continuó Amadon. “Desde entonces, Sotheby’s detuvo la venta y la relanzará con una lista revisada y más inclusiva. Para su crédito, escucharon, han girado y están tomando medidas para hacer lo correcto por esas comunidades”.

La nota compasiva de Amadon es crucial. Lograr el equilibrio adecuado entre responsabilizar a las personas y organizaciones por tales errores de juicio y trabajar colectivamente en soluciones con entusiasmo tendrá un gran efecto en cómo se verán los resultados de los problemas. Cada actor en Web3 (incluida esta publicación) tiene una oportunidad genuinamente emocionante de ayudar a garantizar que los conceptos erróneos cansados ​​​​de un espacio de criptoarte dominado por hombres no borren la realidad mucho más interesante y diversa.

Pero capitalizar esa oportunidad podría requerir un cambio en la forma en que los entusiastas de Web3, desde las plataformas hasta los coleccionistas, piensan en el valor.

“Las mujeres y las personas no binarias tienen sus contribuciones marginadas y sus precios sufren por ello”, subrayó Amadon sobre el problema. “Y debido a que sus precios sufren, reciben menos atención y el ciclo continúa. Creo que corresponde a toda la comunidad asegurarse de que las narrativas que compartimos reflejen la realidad y valoren las contribuciones de los demás de manera justa”.

Agrega que el precio se convierte en un factor de señalización, pero que no es una evaluación honesta de la calidad o la importancia. “Más a menudo, el precio perpetúa el ciclo de enriquecimiento de los artistas y coleccionistas que tienen más privilegios y oportunidades en el sistema. Creo que las plataformas deben hacer un mejor trabajo para identificar esto y asumir más responsabilidades para garantizar una representación y oportunidades más equitativas. En última instancia, es mucho más saludable para todos”.